第六十一章 李大伟

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2002年的元旦，吴忧是和曾黎，还有刘奕非、刘小丽母女俩一起度过的。窗外偶尔传来零星的烟花，提醒著人们节日的到来。

厨房里，曾黎和刘小丽繫著围裙，忙碌地准备著晚餐。曾黎刀工嫻熟地切著配料，刘小丽则在灶台前掌勺，两位都在湖北生活过的女士配合默契，空气中瀰漫著诱人的饭菜香。

客厅里，吴忧则和刘奕非玩起了读心术游戏。

“隨便写一组数字，或者一个词语，写在纸上，別让我看见。”吴忧悠閒地靠在沙发上，对坐在对面地毯上的刘奕非说道。

刘奕非一脸认真地用签字笔在小本子上写下了一串数字和一个成语，然后把本子合上，紧紧抱在怀里，大眼睛忽闪忽闪地看著吴忧，充满了挑战和一丝不易察觉的紧张。

“写好了！”她用力点头，像是完成了一项神圣的仪式。

吴忧开始了他的“表演”。他並没有像神秘学家那样故弄玄虚，而是如同閒聊般，开始向刘奕非提问，问题天马行空，从“喜欢什么顏色”到“昨天做了什么梦”，再到“觉得哪个明星最帅”……在这个过程中，他的目光始终温和地停留在刘奕非的脸上，仔细观察著她眼神的细微变化、面部肌肉的轻微抽动、呼吸的频率乃至手指无意识的小动作。

大约两分钟后，吴忧停止了提问。他闭上眼睛，用手指轻轻揉著太阳穴，故作沉思状。刘奕非屏住呼吸，紧张地盯著他。

忽然，吴忧睁开眼，直视著刘奕非，用一种缓慢而確定的语调说道：“你写的数字是…… 4， 1， 9， 7， 2， 8。对吗？”

刘奕非的眼睛瞬间瞪圆了，嘴巴微微张开，一副难以置信的表情难以置信的表情。

吴忧不等她反应过来，继续说道：“而你写的那个成语是……『守株待兔』。”

“啊啊啊——！”刘奕非猛地发出一串尖叫，像是受惊的小兔子一样从地毯上弹起来，把手里的本子丟得远远的，一路哇哇叫著跑进了厨房：“妈！曾黎姐！吴忧哥他会读心术！他真的猜到了！太可怕了！你们千万別跟他聊天！心里想什么他都能知道！”

看著她惊慌失措跑开的背影，吴忧忍不住得意地笑了起来。逗弄这个可爱的小姑娘，总能给他带来不少乐趣。

吴忧心情愉悦地回到了书房。打开专业的绘图灯，摊开厚厚的速写本和一叠叠画纸，他开始继续绘製《黑神话：悟空》的概念设计图。

这部电影的第一部剧本，已经基本定型，但其中眾多人物形象、妖魔造型以及场景概念，还需要进一步细化和確立风格。

说是“黑神话”，但在当下的审美环境和观眾接受程度上，过於黑暗、扭曲和顛覆传统的设计恐怕会適得其反。

因此，吴忧所做的，更多的是借鑑“黑神话”体系中对神佛妖鬼的独特解构和哲学思辨，將其內核精神融入到一个相对易於大眾理解的故事框架中，也就是在西游记原著的基础上，进行有限度的“黑化”和深化，而非彻底的顛覆。

他已经断断续续绘製了超过两百张概念图，从阴森诡异的地府，到金光流彩却又暗藏污秽的天庭，再到各种奇形怪状、融合了生物性与机械感的妖王魔尊。然而，最关键最核心的角色悟空的本体形象，却迟迟未能定稿。

原著中对悟空的描述是“身躯鄙猥，面容羸瘦，不满四尺”，活脱脱一只猢猻。说起来，前世周星驰电影《西游·降魔篇》中那个狰狞、暴戾、真实的妖王形象，反而更贴近吴承恩笔下的本来面目。

但吴忧很清楚，那种过於写实、甚至堪称丑陋的形象，或许適合作为一个阶段性出现的令人恐惧的反派或阴影，但若要作为贯穿系列的主角，尤其是要在全球市场立足的英雄形象，那种纯粹野兽派的设计是立不住的，难以贏得广泛观眾的共情与喜爱。

他盯著画纸上刚刚勾勒出的一个充满力量感、但又带著几分邪气的猴王草图，眉头紧锁。最终还是不甚满意，抓起橡皮，几下便將辛苦画了半天的草图擦去大半。

必须另闢蹊径。吴忧沉思片刻，重新拿起铅笔，开始在乾净的纸面上快速勾画线条。他脑海中逐渐形成一个构想。