第104章 分身有术

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时间就这么一天一天的过去了，大四开学以后，赵三省每天白天上课，晚上和两个剧组开会，时间终於来到了九月二十三日。

头天晚上，赵三省照例睡前看了一眼手机，发现了国际章中午的时候给他打了一个电话，接著又给他发了简讯。

“三省，刚才给你打了电话，你还是老样子，手机静音，別忘了明天来参加首映式，你答应我的。”

赵三省还真忘记了，要不是国际章提醒，他明天肯定去不了，赶紧回了一条简讯，“不会忘的，明天准时到。”

《我的父亲母亲》赵三省肯定是拉过片的，他还知道如果不出意外的话，张国师明年会在柏林斩获银熊奖。

在他看来这是一部简单的电影，但仔细分析却不难发现，简单的仅仅是故事的情节，而在情节背后则隱藏著张国师复杂的导演手法。

影片从时间上大致可以分为两个阶段，一个是过去时间，五六十年代父亲和母亲相识再到被打为右派的父亲重回三合屯。

另外一个是现在时间，远在他乡的儿子回家为父亲奔丧並將父亲下葬。两个阶段都各有一个主干故事作为支撑。

整部电影由儿子充当敘事人，起到讲述故事的作用。

在故事里加入敘事人，以方便故事的讲述这种手法早在《红高粱》里，张国师就已经採用过，但与《红高粱》不同的是，本片里的“我”参与到了故事中来，在讲述故事的同时，构成了故事本身的一个部分。

他用繁复的敘事策略和视听手法一起构成了这部看似“大象无形”的电影。

在父亲和母亲第一次相见的场景里，张国师选用了大量的升格摄影，拉长了画面时间，反应的是母亲的心理时间。

他的镜头语言使人很轻易的认同了母亲，放弃质问爱情到来的仓促性。

而在母亲在山路上等著与父亲相遇的段落里，除了升格摄影，还使用了长焦镜头，造成我的心里只有你的画面效果。

张国师採用了一种类似於纪录片的拍摄风格，镜头非常冷静和克制。常常是固定机位，构图，画面都不求工整。

而且大量选取了非职业演员，但与深受义大利现实主义影响的第六代导演不同，对於非职业演员选用，张国师更多的出於影片风格的考虑。

在过去的时间段里，画面非常漂亮，高饱和度使得影片像一幅浓郁的油画。

好的导演总是用画面来说话而不是自己跳出来说话，因此，童话一般画面表现了张国师对待这一部分影片的態度，这属於过去，而过去是美好的。

而张国师对造型的偏爱尤甚，他非常喜欢红色，从《菊豆》里高高悬掛的红布，到《摇啊摇，摇到外婆桥》里小金宝的红唇及登台演出时的一袭红装。

红色也或多或少的代表了张国师电影里的女性性格。执拗，热烈，一根筋到底。

在《我的父亲母亲》里，红色就是母亲鲜艷的头巾，父亲最喜欢的那件棉袄，母亲不顾几天的连续高烧顶著大雪，想要去县城看一眼父亲，看一眼，一定要看一眼，最后昏倒在半路。

法国著名的电影导演阿伦·雷乃曾经说过：每个导演一生只拍一部电影，只讲一个故事，

到了张国师这，则变成了他只拍一个女人。时间上不管是民国初年，还是九十年代，空间上不管在大上海还是在偏僻的小山沟，讲来讲去，都只是这个女人的故事。