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密涅瓦没办法静下来细究谜团，他不能排除这是否是文小小在拖延时间。
“我不知道你手里的西装从何而来，我也不在意！这座岛上还活著的人就只剩下你我，既然我不是凶手，那凶手就只可能是你。”
早在温迪戈追来古堡的时候，他就佯装夺走奥斯汀的面具，实则派遣对方侦查岛上，並没有发现有除他们以外的人的活动痕跡。
“至於身为凶手的你为什么会一无所知，我倒是有一个猜想。”
密涅瓦一手指向周科的尸体，“会不会是那只野猫利用圣特蕾莎之手许愿，消除了你杀害堡主的记忆？”
他掌心翻动，一面投影如幕布般徐徐展开，画面里是早已烧成飞灰的书房。
《爱迪生传》在觉醒初期不会给予异於常人的异能，仅会强化觉醒者的学习悟性、思维速度与对事物的解析能力，令觉醒者在解读真理和魔法时的进程一日千里。
而等到觉醒者亲手復原出爱迪生发明的任意魔法道具之一，便会领悟【第一论点】。
密涅瓦当初復原的道具正是爱迪生的电影放映机，因此获得了【第一论点·电影】。
他的第一论点分为“录製模式”和“放映模式”。顾名思义，处於录製状態，他能通过眼睛看、耳朵听获取信息，消耗以太製作成胶捲。
再切换到放映，使记录在胶捲內的画面重现於世。
两种模式相互独立，无法共存。
这也是为什么密涅瓦使用胶捲时尤为节俭，要不然他一边放出胶捲攻击，一边录製与胶捲战斗的人的画面，不就能拥有取之不尽用之不竭的胶捲了？
说回现在的投影幕布，这其实也是真理能力的一种衍生，相当於直接將密涅瓦脑海里想像的画面放映出来。
这种缺少参考原型的放映仅是一层看得见摸不著的虚像，加上人脑不是计算机，做不到事无巨细，画面自然会隨著变化而產生许多瑕疵......什么一只手上有六根手指，人脸每一帧都长得不一样，肢体动作夸张等等。
总而言之，就是跟低级ai生成的差不多。
“呃啊！”
画面里，文小小像是色彩繽纷的抽象画一般扭动身体，用一种极为粗糙的手法勒死了堡主，然后把堡主的尸体悬掛在房樑上製造出自杀的假象。
没等做得更细致一些，她就听到书房外传来敲门声。
慌乱之下，她只能顺著同一根绳子从三楼窗户滑落到二楼，用从书房的书柜上顺来的奖盃敲碎了客房玻璃，准备钻进去。
恰在此时，面部表情同样抽象的周科趴到了书房窗沿，探出头刚好与文小小对视。
那一瞬间，周科就知道了文小小是杀害堡主的凶手。
但周科没有选择揭发，而是拿起了留在书房里的圣特蕾莎之手研究，好一会儿后许愿消除了文小小的记忆。
自己则是留下来处理杀人现场，顺带偽装成杀人凶手，混淆视听。
“这就是全部的真相.......那只野猫很清楚，没有什么比一个不知道自己是凶手的凶手更能隱藏！”
密涅瓦不会好心到特地浪费以太帮助文小小理清真相，他放出幕布一方面是等待烈阳蓄势完毕，一方面是转移对手的注意力。
此刻日燎雪野，该是破晓之时！
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