第624章 设计要便於变现

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洪荒在这部电影里出现的时候，他已经在里世界待了一段时间。

这段时间內，他战斗过，受过伤，所以我们给他添加了很多细节，比如脸上这道伤疤~”

张辰看著洪荒的新造型，还不错。

他一直在强调，洪荒的原型虽然是熊猫，但它和熊猫不同，它是凶兽。

伤疤的设计，张辰觉得不错。

“在对骷髏怪的设计中，我们增加了毒素的概念~”

张辰凑近屏幕，看著特效师调试骷髏怪的毒囊：淡绿色的毒素在囊內缓慢流动，囊壁上的血管纹路清晰可见。

“毒囊破裂时的扩散轨跡，你们参考了什么数据？”

“参考了眼镜蛇毒液在不同介质中的扩散速度。”旁边的特效师立刻回答。

“在里世界的潮湿环境下，毒素会先形成『液滴飞溅』，落地后再慢慢扩散成半透明的雾状，接触到洪荒皮肤时，会先腐蚀表层皮毛，再渗入肌肉，形成灰褐色的腐蚀斑，还会伴隨著细微的气泡——就像强酸腐蚀金属的效果。”

“有点像异形？”

“没有那个那么夸张，我们设想中，洪荒被毒液伤到，会受伤，但不会造成太严重的伤害，反而会激起洪荒的凶性~”

张辰点点头，算是认可了这份设计。

怪兽互殴，並不是洪荒越强大越好看，作为对手的怪兽也要有自己的特点，有让洪荒忌惮的地方。

只有这样，观眾看的才带感。

张辰现在愈发佩服艾德兰的分工。

《环1》小组懂机甲的『机械逻辑』，知道暴风赤红在里世界该怎么『动』；

怪兽专家组则懂生物的『生存习性』，知道洪荒和骷髏怪该怎么『打』。

整体而言，两条故事线虽敘事主体不同。

一为怪兽內战，一为机甲探战，但均围绕“里世界”场景展开，既通过差异化的战斗类型（原生对抗 vs主动探索）丰富了视觉体验，也通过专业製作团队的分工（怪兽小组负责怪兽细节，《环1》小组负责机甲逻辑），保障了每一条线的特效品质与敘事完整性。

两组人製作的战斗场面都很燃，但如果仔细看就会发现，他们战斗的背景却异常的美。

当然美了，背景的原型是桂林。

桂林山水甲天下，这是上了语文课本的。

山奇水美~

张辰打造的星辰娱乐不止是一家简单的影视公司，而是一个文化综合体。

《环太平洋2》筹备的时候星辰娱乐就通过文化部联繫了桂林和张家界的政府，电影上映后当地的旅游肯定会爆发一波，发达的机会给你们了，就看你们能不能抓住了。

张辰觉得可以仿照烟臺。

《还珠格格》一句台词『皇上，您还记得大明湖畔的夏雨荷吗』直接带火了大明湖，烟臺乾脆就在大明湖畔修了个美女彩灯，人家没说那是夏雨荷，但所有人都知道那就是夏雨荷。

桂林和张家界也完全可以照著学，修建雕塑，还原洪荒和金刚战斗的场面，版权费可以商量。

……

几天后，张辰带著第一版预告片回国。

《碟中谍4》自有派拉蒙和华纳兄弟去筹备，据说阿汤哥为了练习杜拜塔攀岩，专门在自己家安装了一整块玻璃幕墙用来训练。

的確是个敬业的傢伙。

得知张辰回来，郭凡第一个找上门。

“老板，这是我设计的概念图，您帮我看看~”

张辰屁股还没坐热，郭凡就风风火火的找上来。

张辰接过，最先映入眼帘的是外骨骼装备设计图：

灰黑色的金属框架贴合人体曲线，肩部与膝关节处的液压杆泛著冷冽的光泽，背部的能源核心嵌著淡蓝色的晶体，连手部的机械指节都清晰地標註著“可 360度旋转”的技术参数。

“还真是详细。”

接著往下看，外骨骼还好，但怪物和张辰印象中的差別很大。

原版《明日边缘》的怪物形象——通体透明，像一团漂浮的烟雾，移动时只会留下淡淡的光影轨跡，別说五官，连清晰的躯体轮廓都没有。

而郭凡手绘稿里的怪物形象则是通体呈深褐色，六条细长的肢足像镰刀般锋利，头部顶著一对复眼，口器开合间能看到细密的獠牙，身后还拖著一条带著尖刺的尾椎。

感觉和《星河战队》中的怪物很像，原型应该是螳螂之类的昆虫。

看来《星河战队》对郭凡的影响很深啊。

其实张辰对《星河战队》的印象也很深刻，觉得特別好看。

不过因为这部片里的军队很明显的採用了德国军制，被好莱坞犹太势力抵制，加上有血腥场面，別定位r级，所以成绩並不理想。

至於为什么郭凡设计出来的和原版的差距会如此大，这很正常，因为张辰提供的是文字剧本，对怪物这些没有太详细的描述。

不过张辰觉得挺好，郭凡设计的怪物起码比原版的好。

原版的设计，最大的弊端瞬间浮现在他脑海：不利於实体玩具的售卖。

张辰起身走到办公室的展示柜前，玻璃柜里整齐陈列著《环太平洋》的机甲与怪兽模型——流浪者机甲的每一处关节都能活动，洪荒的鳞甲甚至能拆卸，金刚的拳头还能做出握拳动作。

这些模型之所以能成为爆款，正是因为它们有清晰的形態、可触摸的细节，让消费者愿意钱收藏。

“非票房盈利里，衍生品可是半壁江山啊。”

张辰指尖划过流浪者机甲模型的头部，眼神里满是篤定。

他太清楚衍生品的重要性了——当年《环太平洋》上映后，光是主体玩具的销量就突破了 500万件，按照 10%的分成比例，他从中拿到的收入超过了 3000万。

更別说后续推出的手办、海报、服饰等周边，加起来的利润比电影在中国市场的票房盈利还多 20%。那些造型清晰、细节丰富的机甲与怪兽，成了衍生品市场的“吸金利器”，甚至有收藏者专门为了集齐所有模型，不惜高价收购限量版。

反观原版《明日边缘》的怪物，別说做实体玩具，就算做出来，也只是一团模糊的“蓝色雾气”模型，既没有可把玩的细节，也缺乏收藏价值。

一句话，设计要便於变现！

(本章完)